练就捕捉新闻亮点的能力和表达新闻亮点一瞬间的功力，实践证明□□□□，事件大不等于新闻价值大，用平凡的小事去表现重大的主题思想。事件小不等于新闻价值小□□□。要善于透过现象看本质，敏感地捕捉事件背后的意义，从平淡的新闻中抓拍出最闪亮的一点□□□□□，我们社会生活中的每一个事件都不是孤立的，

　　综上所述，“大”与“小”□□□□，相辅相成，相互促进。“小”是“大”的基础，不以“小”为“小”□□□□，自觉贴近生活、贴近实际、贴近群众□□□□□□，到新闻现场去□□□□□□，到火热的一线去，“大”才有根基 ；小处着眼，是做好新闻工作的重要前提□□□□□□；小处着眼，需要深入扎实的采访作风、敏捷的思维能力和高度的责任感作保证□□□□□。

　　获奖新闻必定是独家新闻，要么在时间上抢先□□□□□□，要么在表现形式上独特。有关胡连会的报道，广播、报纸、电视、网络等传媒去了那么多媒体，而且无不在最突出位置刊发，而《两党一小步民族一大步》能够捧得大奖，靠的是独特观察、独到视角□□□□□□。而《警民接力大营救》先后有60多家报纸电视在重要位置突出刊播了这张照片，最终荣获中国新闻奖一等奖，靠的就是“第一时间”□□□□□□。

　　现在的社会，什么都讲创新□□□□□□。新闻最显著的特征是“新”，更需要我们时时创新，多尝试新的角度□□□，多运用新闻思维。好的新闻照片大都是从一个小角度为切入点□□□□□，以小见大拍出与众不同的作品。两次担任“华赛”评委的荷兰商报摄影师文森特·门泽尔说，“拍摄角度是创造一幅优秀照片的关键，如果拍摄角度不对□□，再好的新闻画面也会被破坏，而角度把握得当，一幅再普通沉闷的画面也能鲜活起来□□□□。”

　　“小处落墨”，还要“大处着眼”，有了“大”的视野、大的眼光，进而登高望远□□□□，才能“小”中见“大”，吹沙见金，于细微处见精神；才能不为纷乱的表象所迷惑□□，能够迅速抓住要害，能够在同题竞争中高人一筹，不落俗套。“大”是一个人能力、水平的表现□□，“大”依赖于思想水平和综合能力的不断提高□□□□□，依赖于人的阅历和积累，持之以恒，积少成多，我们才能最终“大”起来。

　　重大主题是支撑新闻精品的灵魂□□，有了重大的主题□□□□，新闻才有分量，才可能产生重大的社会影响。主题重大是几乎所有精品稿件都应具备的条件之一。大事件反映大主题□□□□□，小事件照样能反映大主题。譬如，救人事件每天都在发生，一年下来，怎么也得成千上万□□□□□。而2005年8月8日青岛市崂山沙子口派出所干警钱程拍摄的《警民接力大营救》获奖，靠的就是对主题的深挖和提炼，靠的是照片对新闻主题的准确表达。

　　荣获第十六届中国新闻奖新闻摄影一等奖的两张新闻照片□□□□：一是《两党一小步民族一大步》，主角是大人物——党和国家的最高和中国主席连战，反映的是历史进程中具有里程碑意义的重大事件；二是《警民接力大营救》，主角则是小人物——在青岛打工的河南籍农民工魏青刚□□□□，地地道道的弱势群体，平平常常的救人瞬间。如果说，国、共两党在中断交往60年之后，为了民族大业，ebet真人两党的手重新握在一起，从而形成一个重大历史事件，这个新闻题材之重大无与伦比，其能获奖在意料之中的话，那么，《警民接力大营救》这幅反映小人物、小事件的新闻能够获奖，真正印证了布列松先生那句话：“再小的事件也可能成为伟大的题材。”

　　在海峡两岸迟迟不能统一的大背景下□□□，2005年国共两党最高北京握手不仅国人瞩目，而且全球关注！从深层意义上讲，这已经不再是两党之间的问题，而是事关中华民族的发展与复兴的大问题。在这种宏大的历史背景之下□□，贺延光的《两党一小步民族一大步》一经推出，便赢得了满堂喝彩。

　　(钱捍□□□□□□，中国新闻摄影学会副会长、山东省新闻摄影学会执行会长兼秘书长、大众日报摄影部主任、高级记者□□□□□；李忠运，大众日报总编室编辑、第十六届中国新闻奖一等奖新闻摄影作品《警民接力大营救》责任编辑)

　　民族一大步》□□□□，而从场景选择上也大胆选择其他记者不敢选用的场景□□□。当照片按自己的设想拍出来后，办公室的记者和编辑都称好，但值班总编辑却不敢用，因为从来没有哪家媒体刊登过这样的照片□□。

　　实践再次证明，众所周知、赫赫有名的公众人物能够出好新闻，默默无闻、不为人知的芸芸众生同样也能出好新闻□□□□□。 这就要求我们的摄影记者必须树立平等意识，因为在新闻奖评比中，大人物与小人物是平等的，是没有贵贱、高下之分的□□□□。表现在摄影记者的意识中□□，体现在记者的镜头中，党和国家与普通百姓也应该是平等的，因为，领袖、平民都是人民群众之一员，都是历史的创造者和推动者。

　　只有独到的思维、独特的角度，拍出来的照片才可能有别于他人，有别于自己以前的作品，才会有新意，才会生动感人。

　　完整的新闻照片是由“画面+标题+文字说明”组成的。照片拍好了只是成功了一半，必须有好的文字说明和独到的标题相辅助□□□□。新闻照片是对整个新闻事件中的一个瞬间的定格，是具体化、形象化的新闻事实。但要让读者产生阅读兴趣□□□，必须通过文字说明向读者交待清楚新闻的来龙去脉，表达作者的观点和思想。这就要求摄影记者首先把自己当成记者看，不应自贬身价，自戴枷锁□□□□□□，把自己当成只会拍照的匠人□□□□□，更不应成为文字记者的附庸。“读图时代”的到来使得媒体对照片的质量提出了更高的要求，单一的具有新闻性、形象性或时效性的照片远远无法满足受众的要求，读者希望获取更多的新闻信息。实践证明，摄影记者只有从只管拍照片的束缚中解放出来□□□□□，努力地提高综合能力，向“能文能武”的全能记者转变□□□，才能符合“读图时代”的要求，否则将被时代淘汰。

　　《中国青年报》著名摄影记者贺延光的《两党一小步民族一大步》拍摄的就是总在人民大会堂会见前主席连战先生时的场面，取景为两人还未走在一起，远远地伸手，即将握在一起的瞬间。如我们经常看到的一样□□□，党和国家会见贵宾的新闻照片□□，多为两人面带微笑向前看，双手紧握的半身场景。这次新华社的通稿照片仍是这样。而贺延光却跳出了这种惯常的思维定势，在拍摄这张照片的前3天，就开始构思，从主题上确定了《两党一小步

　　“2005年4月29日15时，与连战在北京伸手相握，这是中国党和中国最高相隔60年的首次会见□□□□。”廖廖50余字的照片说明□□，既有对事件的现场描绘——伸手相握□□□，又有事件的重大背景——相隔60年的首次会见□□□□□。“两党一小步 民族一大步”这个标题□□□，妙语双关“标”出了图片的重大主题——两党60年之后再次握手对中华民族的重大意义，画面中胡连两人前迈的步子正好对标题作出了呼应。现场那么多记者，为什么贺延光找到了独特的表现形式，拍出了与众不同的照片？退一步讲，即使能够拍出和贺延光一模一样的照片□□□□，却未必能提练出“两党一小步 民族一大步”这样深刻的主题□□。冰冻三尺非一日之寒，要想拍出好照片必须练就独具的慧眼、高人一筹的思想。

　　社会转型时期□□□□□□，经济飞速发展□□□□，而人与人之间的关系却变得冷漠了，随着贫富差距的拉大□□，人与人之间的关系甚至开始变得有点敌视了□□□，互帮互助、舍己救人的心态似乎正被事不关己、高高挂起的利己心态所取代。于是以为总的党中央提出了“”的社会主义荣誉观，提出了构建和谐社会的主张，刚刚召开的十六届六中全会还专门就构建和谐社会问题进行了研讨。而《警民接力大营救》这幅新闻照片将“边防干警、民工从滔天巨浪中拉出落水女”这一千钧一发之际恰到好处地定格□□，拍出了最生动、最本质、最吸引人的精彩瞬间□□，表现了危难之中人与人之间的真情，也为构建人与人之间的和谐关系树立了一个标杆□□。

　　几经周折，第二天，照片得以在《中国青年报》、《北京青年报》见报。上午9点多，《北京青年报》就接到党中央办公厅打来的电话，要照片去存档□□□□□。而在后来去访问俄罗斯的飞机上，还亲口向中央电视台主持人张泉灵等随行记者说□□□□□，ebet真人自己最满意的照片就是《两党一小步 民族一大步》。

　　优秀的新闻照片应是新闻价值和传播价值的统一。好新闻必定具有广泛的传播效应□□□□，能够经得起时间的检验□□□□，经得起群众的评判。

　　2006年2月9日，中央电视台举办的“感动中国”2005年度十大人物评选揭晓，魏青刚以绝对优势当选为2005感动中国十大人物第一名。一幅新闻照片，推出一个全国“五一”劳动奖章获得者、“感动中国”的第一名魏青刚，这□□□，就是新闻摄影的巨大力量。

　　一幅好的新闻照片典型环境下的典型人物是最基本要素之一，《警民接力大营救》这幅作品可谓是典型环境里典型人物的典型瞬间的最佳体现□□□□□□。画面拍得自然□□□，动感极强□□□□□□，无论边防干警还是旁观者，大家都在奔着一个目的：救人！这幅作品不仅传递了该事件的全部信息，而且把人与人之间的关爱之情表现得淋漓尽致□□□□□□，其所蕴涵的丰富信息含量，也是文字所难以尽述的。